押韵，反复成文也。李公诗格，有此二十字诗。）
离合（字相拆合成文。孔融渔父屈节之诗是也。虽不关诗道之重轻，其体制亦古。）
至于建除（鲍明远有建除诗，诗每句首冠以建除平满等字。其诗虽佳，盖鲍本工诗，非因建除之体而佳也。）
字谜、人名、卦名、数名、yào名、州名之诗，只成戏论，不足为法也。（又有六甲、十属之类，及藏头、歇后等体，今皆削之。近世有李公诗格，泛而不备；惠洪天厨禁脔最为误人。今此卷有旁参二书者，盖其是处不可易也。）
沧浪编
诗体（下）
总论古人文章，自应律度，未尝以音韵为主。自沈约增崇韵学，其论文则曰：yù使宫羽相变，低昂殊节；若前有浮声，则后须切响。一篇之内，音韵尽殊；两句之中，轻重悉异。妙达此旨，始可言文。自后浮巧之语，体制渐多，如傍犯、蹉对、假对、双声、叠韵之类。诗又有正格、偏格，类例极多。故有三十四格、十九图、四声、八病之类。今略举数事；如徐陵云：‘陪游及娑，骋纤腰于结风；长乐鸳鸯，奏新声于度曲。’又云：‘厌长乐之疏钟，劳中宫之缓箭。’虽两‘长乐’，羲不同，不为重复，此为傍犯。如九歌云：‘蕙ゾ蒸兮兰藉，奠桂酒兮椒浆。’‘蒸蕙ゾ’对‘奠桂酒’，今倒用之，谓之蹉对。又‘自朱耶之狼狈，致赤子之流离。’不唯‘赤’对‘朱’，‘耶’对‘子’，兼‘狼狈’‘流离’，乃兽名对鸟名。又如‘厨人具鸡黍，稚子摘杨梅。’以‘鸡’对“杨”，如此之类，皆为假对。如‘几家村草里，吹唱隔江闻。’几家、村草、吹唱、隔江，皆双声。如‘月影侵簪冷，江光逼履清。’侵簪，逼履，皆叠韵。诗第二字侧入，谓之正格，如‘凤历轩辕纪，龙飞四十春’之类。第二字平人，谓之偏格，如‘四更山吐月，残夜水明楼’之类。唐名辈诗多用正格。如杜甫诗，用偏格者十无二三。（《笔谈》）
江左体
引韵便失粘，既失粘，则若不拘声律；然其对偶特精，则谓之骨含苏李体。
‘浣花流水水西头，主人为卜林塘幽。已知出郭少尘事，更有澄江销客愁。无数蜻蜓齐上下，一双对沉浮。东行万里堪乘兴，须向山yīn上小舟。’（杜子美卜居）
蜂腰体
颔联亦无对偶，然是十字叙一事，而意贯上二句，及颈联，方对偶分明。谓之蜂腰格，言若已断而复续也。‘下第唯空囊，如何住帝乡？杏园啼百舌，谁醉在花傍？泪落故山远，病来春草长。知音逢岂易，孤棹负三湘。’（贾岛下第诗）
隔句体
破题与颔联便作隔句对，若施之于赋，则曰‘几思静话，对夜雨之禅床；未得重逢，照秋灯于影室’也。‘几思闻静话，夜雨对禅床。未得重相见，秋灯照影堂。孤云终负约，薄宦转堪伤。梦远长松榻，遥焚一炷香。’（郑谷《吊僧诗》）
偷春体
其法颔联虽不拘对偶，疑非声律；然破题已的对矣。谓之偷春格，言如梅花偷春色而先开也。‘无家对寒食，有泪如金波。斫却月中桂，清光应更多。仳离放红蕊，想像青娥。牛女漫愁思，秋期犹渡河。’（杜子美寒食月诗）
折腰体
谓中失粘而意不断。‘渭城朝雨轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。’（王维赠别）
绝弦体
其语似断弦而意存，如弦绝而其意终在也。‘燕鸿去后湖天远，yù寄知音问水居。七岁弄竿八十，锦鳞吞钓不吞书。’（僧谁寄远）
五仄体
晏元献守汝yīn，梅圣俞往见之：将行、公置酒颍河上，因言古人章句中，全用平声，制字稳帖，如‘枯桑知天风’是也，恨未见侧字诗。圣俞既引舟，遂作五侧体寄公云：月出断岸口，影照别舸背。且独与fù饮，颇胜俗客对。月渐上我席，瞑色亦稍退。岂必在秉烛，此景已可爱。’（西氵冉诗话）
回文体
谓倒读亦成诗也。‘潮随暗浪雪山倾，远浦渔舟钓月明。桥对寺门松迳小，巷当泉眼石波清。迢迢远树江天晓，蔼蔼红霞晚日晴。遥望四山云接水，碧峰千点数鸥轻。’（东坡题金山寺）
五句法
此格即事遣兴可作，如题物赠送之类，则不可用。‘曲江萧条秋气高，菱荷枯折随风涛，游子空嗟垂二毛。白石素沙亦相dàng，哀鸿独叫求其曹。’（杜子美）
‘即事非今亦非古，长歌激烈梢林莽，比屋豪华固难数。吾人廿作心似灰，弟侄何伤泪如雨。’（杜子美《曲江三章》章五句）
六句法
此法但可放言遣兴，不可寄赠。杜子美云：‘烈士恶多门，小人自同调。名利苟可取，杀身傍权要。何当官曹清，尔辈堪一笑。’山谷云：‘三公未白首，十辈拥朱输。只有人看好，何益百年身。但愿身无事，清樽对故人。’
促句法
止于两叠，三句一换韵，或平声，或侧声皆可。‘江南秋色推烦暑，夜来一枕芭蕉雨，家在江南白鸥浦。一生未归鬓如织，伤心日暮枫叶赤，偶然得句应题壁。’‘芦花如雪洒扁舟，正是沧江兰杜秋，忽然惊起散沙鸥。平生生计如转蓬，一身长在百忧中，鲈鱼正美负秋风。’
平头换韵法
东坡作太白赞云：‘天人几何同一沤，谪仙非谪乃其游。挥斥八极隘九州，化为两鸟鸣相酬。一鸣一止三千秋，开元有道为少留。縻之不得矧肯求！东望太白横峨岷，眼高四海空无人。大儿汾阳中令君，小儿天台坐忘身。平生不识高将军，手ネ吾足矧敢嗔。作诗一笑君应闻！’一韵七句，方换韵，又是平声，其法不得双杀，双杀者不得此法也。（禁脔）
促句换韵法
鲁直观伯时画马诗云：‘仪鸾供帐饕虱行，翰林湿薪bào竹声，风帘官烛泪纵横。木穿石盘未渠透，坐穿不遨令人瘦，贫马百啮逢一豆。眼明见此玉花忽，径思着鞭随诗翁，城西野桃寻小红。’此格禁脔谓之促句换韵。其法三句一换韵，三叠而止。此格甚新，人少用之。余尝以此格为鄙句云：‘青玻璃色莹长空，烂银盘挂屋山东，晚凉徐度一襟风。天分风月相管领；对之技痒谁能忍，吟哦自恨诗才窘。扫宽露坐养兴新，浮蛆琰琰抛青春，不妨举盏成三人。’（《渔隐》）
拗句
鲁直换字对句法，如‘只今满坐且尊酒，后夜此堂空月明。’‘清谈落笔一万字，白眼举觞三百杯。’‘田中谁闻不纳展，坐上适来何处蝇。’‘秋千门巷火新改，桑柘田园春向分。’‘忽乘舟去值花雨，寄得书来应麦秋。’其法于当下平字处，以仄字易之，yù其气挺然不群；前此未有人作此体，独鲁直变之。
苕溪渔隐曰：此体本出于老仕，如‘宠光蕙叶与多碧，点注桃花舒小红。’‘一双白鱼下受钓，三寸黄甘犹自青。’‘外江三峡且相接，斗酒新诗终日柬。’
‘负盐出井此溪女，打鼓发船何郡郎。’‘沙上草阁柳新暗，城边野池莲yù红。’
似此体甚多，聊举此数联，非独鲁直变之也。今俗谓之拗句者是也。（禁脔）
七言变体
律诗之作，用字平侧，世固有定体，众共守之。然不若时用变体，如兵之出奇，变化无穷，以惊世骇目。如老杜诗云：‘竹裹行厨洗玉盘，花边立马簇金鞍。
非关使者征求急，自识将军体数宽。百年地辟柴门迥，五月江深草阁寒。看弄渔舟移白日，老农何有罄jiāo欢。’此七言律诗之变体也。（《渔隐》）
绝句变体
韦苏州云：‘南望青山满禁闱，晓陪鸳鹭正差池。共爱朝来何处雪，蓬莱宫里拂松枝。’老杜云：‘山瓶rǔ酒下青云，气味浓香幸见分。鸣鞭走送怜渔父，洗盏开尝对马车。’此绝句，律诗之变体也。（同上）
第三句失粘
七言律诗至第三句便失粘，落平侧，亦别是一体。唐人用此甚多，但今人少用耳。如老杜云：‘摇落深知宋玉悲，风流儒雅亦吾师。怅望千秋一洒泪，萧条异代不同时。江山故宅空文藻，云雨荒台岂梦思。最是楚宫俱泯灭，舟人指点到今疑。’严武云：‘漫向江头把钓竿，懒眠沙草爱风湍。莫倚善题鹦鹉赋，何须不着螬豕凇８怪惺榧氖鄙梗夂笠椒骄泊看。兴发会能驰骏马，终须重到使君滩。’韦应物云：‘来水苍山路向东，东南山豁大河通。寒树依微远天外，夕阳明灭乱流中。孤村几岁临伊岸，一雁初晴下朔风。为报洛桥游宦侣，扁舟不系与心同。’此三诗起头用侧声，故第三旬亦用侧声。（回上）
八句从入格
唐末，蜀川有唐求，放旷柬逸，方外人也。吟诗有所得，即将橐瑁度肫爸小：笪圆。镀坝诮唬骸任墓恫怀撩唬弥叻街峥嘈亩！
瓢至新渠江，有识者曰：‘此唐山人诗瓢也。’接得，十才二三。题郑处士隐居曰：‘不信最清旷，及来愁已空。数点石泉雨，一溪霜叶风。业在有山处，道成无事中。酌尽一杯酒，老夫颜亦红。’（《古今诗话》）
进退格
郑谷与僧齐己、黄损等，共定今体诗格云：凡诗用韵有数格，一曰葫芦，一曰辘轳，一曰进退。葫芦韵者，先二后四；辘轳韵者，双出双入；进退韵者，一进一退；失此则缪矣。余按卷游录载唐介为台官，廷疏宰相之失。仁庙怒，谪英州别驾，朝中士大夫以诗送行者颇众，独李师中待制一篇，为人传诵。诗曰：‘孤忠自许众不与，独立敢言人所难。去国一身轻似叶，高名千古重于山。并游英俊颜何厚，未死jiān谀骨已寒。天为吾君扶社稷，肯教夫子不生还。’此正所谓进退韵格也。按韵略：‘难’字第二十五，‘山’字第二十七；寒’字又在二十五，而‘还’字又在二十七。一进一退，诚合体格，岂率尔而为之哉。近阅冷斋夜话，载当时唐李对答语言，乃以此诗为落韵诗。盖渠伊不见郑谷所定诗格有进退之说，而妄为云云也。（《湘素杂记》）
子苍于五言八句近体诗，亦用此格。其诗云：‘盗贼犹如此，苍生困未苏。
今年起安石，不用哭包胥。子去朝行在，人应问老夫。髭须衰白尽，瘦地日携Θ。’
盖‘苏’、夫’在十虞字韵，‘胥’、‘钼’在九鱼字韵。
平侧各押韵
唐末有章碣者，乃以八句诗平侧各有一韵。如‘东南路尽吴江畔，正是穷愁暮雨天。鸥鹭不嫌斜雨（全唐诗作‘雨’）岸，波涛欺得送（全唐诗作‘逆’）
风船。偶逢岛寺停帆看，深羡渔翁下钓眠。今古若论英达，鸱夷高兴固无边。’
自号变体，此尤可怪者也。（蔡宽夫诗话）
双声叠韵
南史谢庄传曰，王元谟间庄：何者为双声，何者为叠韵？答曰：‘互’、‘护’为双声，‘敖’、‘高’为叠韵。某按古人以四声为切韵，纽以双声叠韵，必以五音为定，盖谓东方喉声为木音，西方舌声为金音，南方齿声为火音，北方唇声为水音，中央牙声为土音也。双声者，同音而不同韵也；叠韵者，同音而又同韵也。‘互’、‘护’同为唇音，而二字不同韵，敌谓之双声；‘敖’、‘高’同为牙音，而二字又同韵，故谓之叠韵。若仿佛、熠、骐骥、慷慨、喉喔、，皆双声也；若侏儒、童蒙、崆峒、螳螂、滴沥，皆叠韵也。按李擎玉诗曰：‘方穿请曲崎岖路，又听钩格磔声。’诘曲、崎岖，乃双声也；钩、格磔，乃叠韵也。（学林新编）
东坡作吃语诗：‘江干高居坚关局，耕犍躬驾角挂经。孤航系舸菰菱隔，笳鼓过军鸡狗惊。解襟顾景各箕踞，击剑高歌几举觥。荆笄供脍愧搅聒，干锅更戛甘瓜羹。’（《漫叟诗话》）
扇封法（此与前隔句体同）
律诗有扇封格，第一与第三句对，第二与第四句对。如杜少陵哭台州司户苏少监诗云：‘得罪台州去，时危弃硕儒。移官蓬阁后，谷贵殁潜夫。’东坡和郁孤台诗云：‘解后陪车马，寻芳谢渊。凄凉望乡国，得句仲宣楼。’又唐人绝句，亦用此格。如‘去年花下留连饮，暖日夭桃莺乱啼。今日江边容易别，淡烟哀草马频嘶’之类是也。（《渔隐》）
蹉对法
僧惠洪冷斋夜话载介甫诗云：‘春残叶密花枝少，睡起茶多酒盏疏。’‘多’
字当作‘亲’，世俗传写之误。洪之意，盖yù以‘少’对‘密’，以‘疏’对‘亲’。予作荆南教官，与江朝宗汇者同僚，偶论及此，江云：惠洪多妄诞，殊不晓古人诗格。此一联以‘密’字对‘疏’，以‘多’字对‘少’，正麦股用之，所谓蹉对法也。（《艺苑雌黄》）
离合体（前虽不取此特存其大略耳）
yào名诗起自陈亚，非也。东汉已有离合体，至唐始着yào名之号。如张籍答鄱阳客诗云：‘江皋岁暮相逢地，黄叶霜前半夏枝。子夜吟诗向松桂，心中万事岂君知’是也。（《西清诗话》）
禽言诗当如yào名诗，用其名字隐入诗句中，造语稳贴，无异寻常诗，乃为造微入妙。如yào名诗云：‘四海无远志，一溪甘遂心。’远志、甘遂，二yào名也。
禽言诗云：‘唤起窗全曙，催归日未西。’唤起、催归，二禽名也。梅圣俞禽言诗，如‘泥滑滑，苦竹冈’之句，皆善造语者也。（《渔隐》）
人名
荆公诗有‘老景春可惜，无花可留得。莫嫌柳浑青，终恨李太白’之句，以古人姓名藏句中，盖以文为戏。或者谓前无此体，自公始见之；余读权德与集，其一篇云：‘藩宣秉戎寄，衡石崇势位。言纪信不留，弛张良自愧。樵苏则为惬，瓜李斯可畏。不顾荣宦尊，每陈农亩利。家林类岩，负郭躬敛积。忌满宠生嫌，养蒙恬胜利。疏钟皓月晓，晚景丹霞异。涧谷永不变，山梁冀
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