电影审查委员会共有37名成员，主要负责电影上映前的审查工作。电影审查委员会掌握着一部电影的生杀大权。
每一部电影在拍摄完成之后，都需要经过电影审查委员会的审查才能决定是否能够在电影院里面进行公映。
电影审查委员会的组成成员并非都是某局的官员，而是来自各行各业，构成相对而言比较多元化，这样可以听取更多的意见，顾及到一部电影方方面面的影响。
委员们有一些来自于教育部、最高人民检察院、全国总工会宣教部、最高人民法院新闻办公室等政府部门，另外还有一些是京城传媒大学、京城电影学院、中国艺术研究院等学界的学者以及电影导演等。委员会成员实行聘任制，聘期两年。
在国内目前还无法实行行之有效的电影分级制度的情况下，这个电影审查委员会就十分重要了。
电影审查的标准五花八门，但基本可以从四个方面来概括：色情、暴力、道德、政治。
后两个方面，一旦触线，毋庸置疑电影会被直接枪毙。
而前两个方面就是讨价还价的空间了，而且随着社会风气日渐宽松，审查的尺度也是一直在变，十年后很多通过的片子放到十年前可能就是直接枪毙。
在接到了梦工厂影视公司提交的关于《小武》和《盲井》的《国产影片审查申请书》之后，电影审查委员会召集了委员们在两天后进行审查。
在电影审查时，不需要所有的委员都来参加，只要是过一定的比例就可以，而且对于一些题材特殊的影片，还会临时召集相关部门的临时委员参加审查。
委员们在看完片子后，会拿到一张审查意见的表格，表格上有“通过”、“修改后通过”、“修改后再审”、“不通过”四项。
委员们根据自己的观影感受和判断，在其中一项下面画钩，然后再根据自己对影片的总体评价打分。
如果有人选“修改后通过”或“修改后再审”，会把修改意见写下来。
一周后张伟收到了电影审查委员会的回复。
果然如郑教授所料，《盲井》直接被判为“不通过”，连修改的价值都没有。
评审委员会给的评价是：“题材黑暗，批判社会现实，丑化人民干部，诋毁社会主义形象，且有色情镜头，不予通过。”
《小武》幸运一点，需要“修改后再审”，而且送回来的回复函上面罗列出了七大点四十一小点的修改意见，大到一段故事情节，小到一个镜头。
贾樟可算了一下，大概需要重新剪辑三分之一的内容，密密麻麻的修改意见可见审查委员会成员们的专业和敬业，但是也让人绝望。
按照规定，制片单位必须在三十天内，针对电影局的“修改意见”进行修正并回复结果，再递交审查委员会复审，复审未通过需继续修改。
如果不参加复审则是表示制片方放弃了审查，影片就无法走正规渠道在国内上映了。
看着密密麻麻的修改意见，有一些还算合理，但是有一些就让人无法接受了，贾樟可也就放弃了修改的打算。
既然过审无望，无法在国内上映，张伟只能将两部电影直接送去柏林参展了，托马斯已经催着他们尽快提交参赛的拷贝了。
现在还没有出现后世国内第六代导演争先恐后将电影送去国外参展的潮流，因此，某局对这方面的管理还不是很严，还存在漏洞。
此时，将电影送去国外参展就表示放弃了在国内大规模上映的权利，影片会被某局封禁，但是对于导演个人还没有什么太大的影响。
一直到2o11年某局才明确规定，选送到国外电影节、电影展的影片须有《电影公映许可证》，即被打上龙标，违规参展会对导演进行处罚。
现在张伟还是个愣头青，也没那么多顾及，既然国内无法上映，那就走国外的行路线吧。反正至少小野和威廉他们对于两部电影就很感兴趣。
在结合最近一周在大学放映中反馈出来的意见，又对电影进行了一番修改之后，张伟将最后确定的版本交给了托马斯。
此时离柏林国际电影节开幕还有二十多天，离中国的农历新年还有十多天。
电影的巡回放映也已经结束了，后面三天几乎场场爆满，张伟这个年轻的导演在京城大学生的圈子里面也算是有了一定的名气。
一切事情结束之后，张伟决定回家了。
去年柏林国际电影节的时间和春节时间冲突，他就没有在家过年，幸好今年电影节要到年后才开幕，张伟也可以在家安心过个年了。
回到家的张伟，先的任务就是挨家挨户的过年串门送礼。这也是中国社会的传统风俗了，不是很贵重的礼物，但是过年就图个喜庆。
张伟他们家在当地算是一个大家族了，父亲和母亲那边都是兄弟姐妹众多，因此张伟七大姑八大姨的亲戚不少。
和往年不同的是，今年张伟每走一家，都会被长辈们夸赞个不停。
《上车走吧》也在这个北国春城上映了，张伟的父母专门通知了亲戚们去看。张伟的身世经历还引起了本地报纸的一阵热议，还有报纸来采访张伟的父母，同学和邻居。
这让亲戚们见识到了张伟这个他们从小看到大的孩子真是长了本事了，成了大导演，大艺术家了，听说在国外都获得了好几个奖项呢。
尤其是最近《上车走吧》被改编成了电视剧，在电视上放映，张伟的影响就更大了。长辈们不住地拉着张伟的手问东问西。
一圈亲戚逛下来，张伟都要被他们夸秃噜皮了，在一众弟弟妹妹崇拜的眼神中再次成为了别人家的孩子。
串门结束，张伟终于可以安下心来准备新剧本了，就是他上次在课堂上面突奇想想要拍摄的一个具有多线性故事情节的剧本。
张伟翻开自己平时的电影记录本，查看之前记录的一些思路和心得体会。
多线性叙事的电影现在还不常见，这样的故事关键就在于故事情节要设计的足够巧妙，多线故事并举，但是在合适的时候要有交叉，互为因果，因此逻辑上要讲得通，不能生拉硬拽，否则破坏悬疑气氛，会给观众带来强烈的不适感。
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