开篇我们先介绍一下，我们的主角名字叫张伟，一个在中国很普通的名字，据说这是在中国重名最多的名字，在全国有三十万人叫张伟，但是我们的主角却一直在努力成为最不普通的那一个。
张伟出生在一个普通的工人家庭，虽然不是大富大贵之家，但是也是衣食无忧。作为计划生育政策之下的第一批独生子女，张伟从小就是家里的宝贝，捧在手里怕摔了，含在嘴里怕化了，但是张伟却没有成为一个纨绔子弟，反而是成为了学校里面一个品学兼优的三好学生，是众多家长眼中的那种别人家的孩子。
从家庭出身上来说，张伟和电影就是两条平行线，完全的绝缘体。他的爷爷奶奶，外公外婆，父亲母亲，七大姑八大姨几乎所有亲戚都是吉林高官春市一家全国最大的汽车厂的职工。
可是不知为何，张伟却对汽车和如何制造汽车毫无感觉，反而是他从小就对电视c电影兴趣极大，在还牙牙学语的时代，只要是电视一开，画面一动，小小张的眼珠就被那神秘的会说话的箱子定住了，也不哭了，也不闹了。
再大一点，小张更是整个人都陷了进去，对于电视的掌控权，全家人都抢不过他，而且他爱看的还不是小孩子都喜欢的幼稚的动画片，《黑猫警长》c《阿凡提》c《圣斗士星矢》等等完全无感。而是紧盯着当时在电视上也是偶尔才播出的电视剧，电影，不仅看而且还模仿学习，充满了表演欲，如果拿到现在来说，让小张去参加星光大道，一准年少成名。而且对于剧中的一些瑕疵，bug，一眼就能看出来，用张导后来评价自己的时候说的话来描述，他天生就是吃这碗饭的。
家里面唯一和电影扯上点关系的一台凤凰205相机也成为了他最喜欢的玩具。张伟让爸爸帮他在邮局定了好几份摄影和电影方面的杂志，张伟不断翻着杂志自己摸索，从最开始的胡乱拍摄，到后来熟练的运用光影，设计构图，再发展到后来，甚至可以灵活地拆解相机的主要部件，自己来维护修理相机了。张伟在不断的学习中体会到了自己独有的乐趣。
张伟还将自己的得意作品拿去参加一些业余的影展，并且有好几次在报刊杂志上发表过自己的作品。这也让他成为了老师家长交口称赞的榜样，成了同龄人中的孩子王。
再大一点，到了中学时代，张伟的视野已经不再局限于家里，不再局限于电视，相机那方寸之地了。走出家门，外面海阔天空。
当时风靡90年代，如雨后春笋版生起的“三厅一室”中的录像厅成为了张导心目中的圣地。
九零年代初期，港台影片大量涌入大陆，仿佛如一夜之间，录像厅遍布街头巷尾，尤其是在学校附近。而且票价也不高，高的一两块钱，少的也就几毛钱。虽然并不是大富之家，但是作为独生子女的张导从小并不缺少零花钱，于是旷课看录像成了常事。
香港这个弹丸之地，在当年却是名副其实的“东方好莱坞”。将港片推向巅峰的“新浪潮”方兴未艾；笑料密集的商业喜剧，功夫喜剧层出不穷；香港独有的武侠动作片，赌片，鬼片，黑帮英雄片令人眼花缭乱；“双周一成”这些天王巨星刚刚奠定各自的江湖地位。这些超前的影视表现手法给予了张伟这个看惯了弘扬社会主义制度，赞颂革命理想的红色影片的中二青年极大的震撼。
但是张伟真正关心的却又和小伙伴们有所不同。同龄人关注的都是型男和靓女，发哥，华仔，红姑，小贤，周慧敏，朱茵等等成了很多情窦初开的少男少女们的梦中情人。而张伟关注的却是一部电影真正的灵魂，也就是常常被观众忽略的片头片尾那一串串幕后英雄，以及他们的作品风格和幕后的创作故事。
暴力美学大师吴宇森，
银河风格开创者和集大成者杜琪峰，
获奖无数从无烂片的王家卫，
新派武侠电影大师徐克，
开创风云系列的林岭东，
新浪潮代表人物许鞍华，
风格多变文化内涵丰富的陈可辛，
极具文艺气质的尔冬升，
跟风电影之王王晶
等等那些充满了才气的惊人影像的缔造者成了张伟顶礼膜拜的对象。
到了90年代，真正的好莱坞来了，华纳公司的《亡命天涯》打响了好莱坞进口大片在中国内地市场的第一枪。
神秘的西方世界对于步入了改革开放的中国人充满了吸引力，《亡命天涯》让很多人记住了温文尔雅c充满个人英雄主义的哈里森福特和固执强悍丝不苟的汤米李琼斯的相爱相杀。高潮迭起，扣人心弦的逃亡和拨云见雾的查案情节互相穿插，叫观众毫无喘息的余地。“猫鼠游戏”的高智商惊险片在录像厅里掀起了滔天巨浪，小张被好莱坞的特效和大制作彻底震晕了。
在张大导幼小心灵中挥之不去的是在港片和红色影片中从未见过的步步惊心的故事情节，以及一个名字，安德鲁戴维斯，这位久负盛名的动作片大导演。
再之后《真实的谎言》c《狮子王》c《阿甘正传》c《拯救大兵瑞恩》c《偷天陷阱》c《完美风暴》c《珍珠港》c《泰坦尼克号》轮番轰炸。心中顶礼膜拜的名单也在不断的加长，斯皮尔伯格，詹姆斯卡梅伦，乔治卢卡斯，马丁斯科塞斯，克林特伊斯特伍德，弗朗西斯福特科波拉，昆汀塔伦蒂诺，大卫芬奇，蒂姆伯顿，彼特杰克逊
伴随着电影中故事的悲欢离合，小张也慢慢的步入了高中，走到了高考。心中对于电影的那份执念也愈加强烈了。成为一名导演，成为一名光影与视听艺术的操纵者，成为了他最大的梦想。
(本章完)
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