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屋久岛是霓虹九州最南边的一个岛屿，常被人们称作是“霓虹最后的秘境”。
宫崎骏的动画幽灵公主的原境地就是屋久岛。
风景很像图画，按照黄博的原话溪水、瀑布、山洞、悬崖、怪石嶙峋，黄色的海滩、黑色的海滩，一出好戏要的东西，它全都有。
没错，沈明飞往霓虹，进组拍摄一出好戏。
一出好戏，他的角色叫马小明。
算是整部剧里人物反转最大的，从前期的小白到最后的boss
剧本里写得很清楚，前期就给足了暗示
比方说划船找出路的时候，他就问马进“为什么要带我出去”
马进回还不是你命硬，从小被“三叔”打到大都还没死。
从这句话中就透漏出，他并没有在一个健康的环境下成长，但是为何又看着十分善良，极有可能在这种极端环境下，为了讨好他人，趋炎附势，马小明极有可能分裂成另一个阴暗的人格，为了更好的生活下去，阴暗的一面隐藏了起来。
还有最开始，始终就跟在马进的后面，根本没和其他人有过交流。
虽然他不善于沟通，但是他的动手能力极强，修车，再到张总命令他修导游车，可以肯定的是他的动手能力超强，也为后面制造出发电机做下铺垫
总结前期是一个善良可能又自卑，社交能力低下，在这个社会上重来没有被人瞧上一眼。
然后呢，流落荒岛之后，马进的言行逼着他黑化
第一步，对他隐瞒彩票中奖的真相，信任破裂，让马小明对人性产生怀疑；
第二步，自从马进的彩票梦幻灭之后，他对于原本对世界不再抱有任何幻想，选择就地逆天改命和复仇，对马小明产生巨大影响，后者才会说要狠，比其他人更狠
但是沈明觉得不太够，没有一个明显给观众暗示的剧情。
电影这种东西跟文字不一样，不是特别高潮的东西，很难被人记住
你一段台词就就能让人明白你有黑化的趋势
而且总感觉马小明这个角色黑化有点像马进的刺激，而不是他本来就是这种人
说服黄博加了一段两人的对白
“你怎么又看连城诀就那么喜欢血刀老祖”
“他太厉害了，邪气凛然，堂堂正正的恶人，光明磊落的坏人”
明确告诉观众，马小明崇拜极致的恶
连城诀里的血刀老祖代表的就是极致且堂堂正正的恶
黄博的表演方式已经到了做减法的程度
就是传说中的“如无必要勿增实体”，就是他说话没有多余的垫词儿，表演没有多余的动作
这个需要编剧的配合，他的台词里，如果编剧写入足够的信息量，才不会有这个、那个或者类似的相应的垫词儿。
一个细节动作能够表现出，感情和情景的，就不要再增加过多的动作。
这是他在冰之下获奖的时候提出了一种表演方式，叫做，极简。
拿宋彤彤举例，她演戏已经有了惯例，肯定会加一两句哎呦或者咳hai
黄博找到这这种表演方式后，觉得发现了新天地
于是，一出好戏拍摄，就这么要求沈明。
沈明一开始肯定不乐意。
他有自己的一套逻辑、理论。
而且他觉得自己演的不差，小跟班的时候，就跟在黄博身后，整个身体往下佝偻着，特别萎缩
要知道沈明比黄博高接近8厘米，但是在镜头下，两人的身高居然差不多
这些都是他的技巧
但是表演的时候，黄博对沈明的要求是干净
强调了不要设计动作表示心情之类的
“那我没法演”
“怎么没法演”
沈明感觉黄博有点不信他“你就让我按自己的节奏走，不行吗”
“你试试我教给你的方法，绝对比你现在演起来更有电影感”
黄博现在追求电影感，而不是以前那种自然感
他感觉自己进步了，沈明却感觉这是一种倒退
演戏嘛，当然是越靠近生活越好，最好让人觉得你不是在演一个人物，你已经活成了这个角色
“有些角色需要那样，可有的角色不是，一出好戏是一则寓言故事，寓言故事你懂吗”
“那你跟我说，马小明的人物基调是什么”
“人性，真实的人性”
“不还是真实嘛”
“我要的感觉不是真正的真实，我要一点虚假的感觉”
“那你说我吃的这个鱼是真的是假的”
直接把啃了一半的生鱼拿到了黄博面前，后者气的脸都抽搐了“我没法跟你说，你就按我说的这么演”
“哟，又拿出导演的派头了，你早这么说嘛”
沈明很不爽，然后改了演绎方法
博哥毕竟是导演
两人从登岛之后，就开始吵架，真的就各种吵。
黄博没法说服沈明，沈明又不想违背自己的想法。
剧组的工作人员、演员很多，经常拍到他俩的戏的时候，自觉围观
王训“啧啧，这两人碰到一块，这戏好看了”
“他俩不会打起来吧”
舒期有点担心。
“不会，怎么可能”
王训摆了摆手“沈明这孩子想法很多，但是，只要在剧组，肯定会听导演的话”
“那他干嘛还要跟导演吵架呢”
“理念不合，关于表演的理念不合这个很正常，我以前还跟黄博吵过几次呢”
“搞不懂他们”
舒期摇了摇头，她在想既然每次到最后，沈明都要听黄博的，那为什么不干脆点，从一开始就听他的呢
第三个吃瓜群众于何为加入进来“博哥也是太重视这个戏了”
“他是觉得自己找到了演技的真谛，想要把这个东西告诉沈明，可是沈明不赞成他这个理论”
宝宝也加入进来“我比较关心一个月能不能拍完岛上的戏份”
“应该没问题，今晚我找他俩好好谈谈”
那边的沈明又妥协了“行，按你说的办”
“摄影机准备。”
黄博终于回到了导演席上
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